В Милане завершился показ женской коллекции Prada сезона весна-лето 2021. Впервые вместе с Миуччей Прадой над коллекцией работал бельгийский дизайнер Раф Симонс, который официально вступил в должность второго креативного директора итальянского бренда.
Новость о том, что Раф Симонс стал вторым креативным директором Prada, потрясла индустрию моды в самый разгар пандемии коронавируса в Милане в феврале. Потрясла именно потому, что мысль о сотрудничестве итальянского бренда с бельгийским дизайнером высказывалась давно, но так и не находила реального воплощения ни в передаче управления Рафу Симонсу, ни в его совместной коллекции с Миуччей Прадой.
Сходство этих дизайнеров — одинаково гениальных, легендарных и почитаемых публикой — очевидно: оба любят индустриальный дизайн, уважительно относятся к архивам, а также проявляют внимание к деталям. В первом шоу Прады и Симонса, над которым они работали в течение карантина и которое устроили в пустом зале с желтыми шторами и при приглушенном свете, их «коллективное сознательное» отлично отразилось.
Желтые шторы — один из немногочисленных цветовых акцентов в показе Prada вместе с голубыми остроносыми лодочками с язычком и коралловыми кожаными сумками прямоугольной формы. Сама одежда выполнена преимущественно в черном и белом цветах: это платья-безрукавки, накидки-коконы, однобортные пальто, пижамные костюмы и анораки в сочетании с пышными плиссированными юбками.
Миучча Прада и Раф Симонс исследовали понятие униформы, которое одновременно подразумевает под собой коммьюнити, визуальное представление идентичности, общепринятых ценностей и образа мышления. Так как обязательным компонентом униформы считается не столько простота, сколько узнаваемость, креативные содиректоры добавили треугольный логотип Prada практически на каждый элемент в коллекции.
При этом нельзя сказать, что она получилась невыразительной. Роль декора играли мини-сумки Prada, превратившиеся в накладные карманы на юбках и топах, и принты от давнего друга Рафа Симонса Питера де Поттера (широкой публике он известен как создатель обложки альбома Канье Уэста «The Life Of Pablo»). Как объясняют сами дизайнеры, работы художника использованы с целью «прервать и нарушить однородные поверхности одежды», а также в качестве символа «встречи миров и эстетических дискурсов».
Интересно, что в день показа «эстетические дискурсы» встретились не только в коллекции, но и в реальности. Миучча Прада и Раф Симонс устроили паблик-ток, вопросы на котором им задавали через сайт Prada поклонники со всего света. Молодой человек из Киева спросил, как долго дизайнеры хотели поработать друг с другом («Кажется, всегда»), а десятилетняя девочка из Пеннингтона узнала, как добиться успеха в индустрии моды («Учиться»).
Однако главный вопроc о том, сколько продлится сотрудничество, креативным содиректорам задали задолго до первого совместного показа. «Наш контракт вечный, у него нет даты окончания», — ответила в февральском интервью Vogue Миучча Прада.
