Кадр из фильма «Спецподразделение — Первое убийство»
В название показанного в основном конкурсе китайского конкурсного фильма «Нангон Чен» (Nangong Cheng) амбициозного дебютанта Шао Пана вынесено имя главного героя — последователя традиционной секты боевых искусств, обладающего умением исцелять людей. Эту роль исполняет сам режиссер, также по совместительству мастер боевых искусств — он вообще на все руки мастер: значится в титрах как сценарист, продюсер, композитор, монтажер и т.д. Монтажом, возможно, должен был заниматься кто-то со стороны, тогда бы это переносимое на первом часу действо не длилось бы почти 200 минут.
Начинается все довольно живо: главный герой Чен при смерти, излечить себя сам почему-то не может, зато может помогать другим, и когда к нему обращается столь же болезный Чжуан, Чен по его немедленном излечении сразу бросается выполнять его просьбу отомстить за изнасилованную и убитую жену. Для этого Чену, три дня пребывавшему в коме, приходится встать из-под капельницы. Это человек, который, как самурай, живет для выполнения некоей миссии — и лишь исполнив оную, может спокойно уходить на покой. Расследование по нахождению злоумышленников продолжится и после того, как Чжуан неожиданно отходит в мир иной — теперь Чену нужно раскрыть уже целую цепь убийств, в том числе вице-президента одной неназванной азиатской страны.
Все указывает на то, что в преступлениях замешана коррумпированная полиция, но со второй половины фильм сильно теряет темп, увязнув в бесконечных ничего не значащих диалогах, которыми герои обмениваются, пребывая в ученически плоских фронтальных мизансценах. Неминуемая погибель героя, как и пролог, озвучена мягким ноктюрном Шопена и оставляет приятное чувство. Давно бы так.
Кадр из фильма «Нангон Чен»
В программе «Гавань» показали бельгийскую криминальную комедию «Конрад и Краб — Идиотские сокровища» (Conrad & Crab — Idiotic Gems) Клода Шмитца — тоже расследование, но выгодно отличающееся признанием собственного идиотизма. Два не внушающих доверия немолодых и мятых жизнью провинциальных детектива занимаются делом о похищении кольца с бесценным опалом, проданного русской женщиной (Тома Селиванова) жительнице французской деревни и затем бесследно исчезнувшего. Расследование предполагает погружение заезжих шерлоков-недотеп в глубины провинциальной жизни, но отнюдь не гарантирует успеха. Впрочем, им удается разгромить армяно-российский преступный анклав и найти искомое кольцо в желудке проглотившей его собачки. Также в фильме имеется иронический намек на то, что поиски могут обернуться неожиданной находкой того, чего не ищешь — например, любви.
Кадр из фильма «Конрад и Краб – Идиотские сокровища»
В программе «В центре внимания» в этом году подсвечивают локальные кинохиты — успешные дома зрительские фильмы на международной арене мгновенно превращаются в «артхаус» по причине отсутствия к ним широкого интереса публики. Датский ретро-процедурал «Спецподразделение — Первое убийство» (Special Unit — The First Murder) снят Кристоффером Боэ — когда-то на него возлагались большие надежды: его фильм «Реконструкция» даже был награжден каннской «Золотой камерой» за лучший дебют. В авторском сегменте надежд Боэ не оправдал, но руку набил и вкуса не растерял, в результате любой сделанный им вторичный продукт выглядит намного более соблазнительно, чем столь же вторичный «арт» других производителей.
«Спецподразделение» — приквел суперпопулярного в Дании одноименного сериала: действие происходит в 1927 году и описывает первое дело только что открытого специального следственного подразделения, именуемого не иначе как «датское ФБР», под руководством отмороженного молодого детектива, с детства травмированного непреднамеренным убийством младшего брата. Он расследует серию жестоких преступлений, в которых подозреваются члены элиты прогнившего датского королевства. И, не моргнув глазом, отправляет на устрашающий остров, где предается порочным развлечениям элитная молодежь, свою ассистентку, используя ее в качестве наживки и демонстрируя свою токсичную сущность, которая, впрочем, сто лет назад еще не считалась таковой. Благодарить за нее нужно его абьюзивную мать — зеркальная ей фигура оказывается и в центре расследования, чье завершение плодотворно влияет на душевное состояние героя: теперь он готов для сиквела этого приквела.
Кадр из фильма «Спецподразделение — Первое убийство»
Показанный в конкурсе Big Screen португальский «Глобальный проект» (Projecto Global) Иву Феррейры желает быть политическим триллером, вдохновленным лучшими образцами жанра в итальянском и американском кино 1970-х годов, но для полной реализации этих планов ему недостает внятной драматургии, полноценных характеров и режиссерского умения создавать напряжение между ними.
Действие атмосферного, но претенциозного фильма разворачивается в Португалии после «революции гвоздик»: свержение фашистского режима Салазара позади, но леворадикальная молодежь испытывает неудовлетворенность — общество недостаточно изменилось и вот-вот снова сползет в фашизм. Не наделенные личностными характеристиками действующие лица предпочитают бороться за перестройку не политическими, а террористическими методами.
Принцип Че Гевары «быть молодым и не быть революционером — это генетическое противоречие», озвученный в фильме наряду с другими столь же ветхими цитатами Маркса и Троцкого, означает в данном случае шатания героев с умным и загадочным видом по колоритным лиссабонским закоулкам и досужую трепотню, лишь изредка прерываемую экшеном — неудачным ограблением банка как оплота капитализма, против которого восстает душа бородатых португальских патриотов. «Вы выглядите как клоуны и, терроризируя людей, позорите левое движение», — говорят взрослые товарищи, но им и дела нет, они лишь задумчиво смотрят вдаль, кинематографично выпуская в зал клубы дыма. Возможно, это и есть наиболее точное, соразмерное текущей обстановке описание носителей «левой идеи» — как «глобальный проект» она никуда не делась, но все больше и больше превращается в пародию на саму себя.
Кадр из фильма «Глобальный проект»
Один напряженный триллер в Роттердаме все-таки был — из программы Венецианского кинофестиваля. Снятый по мотивам реальных событий «Провод мертвеца» (Dead Man's Wire) Гаса Ван Сента — история о том, как в конце 1970-х в штате Индиана «обманутый вкладчик» взял в заложники сына главы ипотечной компании (Аль Пачино) и не отпускал его до тех пор, пока не получил извинения и огромную компенсацию. Впрочем, извинения и компенсация, само собой, оказались обманом, и симпатичный (в исполнении Билла Скарсгарда, а в реальности вообще-то не очень) антигерой оказался на скамье подсудимых, но созданный им при помощи ТВ и местной радиостанции (Колман Доминго в роли популярного диджея) положительный образ сыграл по факту в его пользу.
Ван Сент вернулся с мастерски сделанным и по-настоящему независимым кино — крайне презрительным по отношению к бездушным корпорациям и очень теплым по отношению к простым людям, пытающимся бороться с ними такими экстремальными способами. Ну и напомнил, что самые невероятные истории по-прежнему случаются не в киношных триллерах, а в реальной жизни.
Кадр из фильма «Провод мертвеца»
