Актуальной поэзией принято называть стихи, которые неразрывно связаны с сегодняшним днем, написаны «от века» нынешнего, а не в подражание веку минувшему. Современный поэт может, как Пушкин или Есенин, говорить о любви или весне, но смотрит он на любовь и весну иначе — из мира, в котором существуют интернет, социальные сети, искусственный интеллект, думскроллинг и дейтинговые приложения. Не всегда актуальный поэт ищет новые темы, но он пытается найти им иное выражение при помощи средств, которые были недоступны поэтам прошлых веков.
Поэзия до сих пор не лишена сакральности, но с изобретением интернета оказалось сложнее отличать «хорошее» стихотворение от «плохого», элитарное от массового, а границы между «творцом» и «публикой» оказались размыты. Направлений в актуальной поэзии — десятки, имен — тысячи, но мы попробуем выделить главное.
Поэзия, возникшая в «Живом журнале» в начале нулевых, в 2020-х перекочевала в новые социальные сети. Многим из них удалось обзавестись внушительной аудиторией — так, на паблик поэтессы Стефании Даниловой, известной во многом благодаря поэтическим ток-шоу «Вечерние стихи», «Бабушка Пушкина», «СуперСтихи» на «ТНТ Music» и «Идеалогика», подписаны больше 40 тыс. пользователей «ВКонтакте». Некоторые критики называют Данилову продолжательницей традиции шестидесятников, эстрадников, которые выступали на стадионах. У одной из «самых популярных современных русских поэтов» (так написано на ее страничке во «ВКонтакте») Ах Астаховой — больше 500 тыс. подписчиков. Тематический диапазон чрезвычайно широк: любовь, потери, поиск себя, счастья, свободы, внутренний мир, путешествия и природа:
А у сетевой дивы Солы Моновой аудитория в социальных сетях составляет несколько миллионов человек. Сама она определяет свое творчество как «саркастические стихи о любви, семье, моде, «успешном успехе» и немного лирики на десерт». Или более лаконично — «поэтические антидепрессанты». Сола Монова выступает с квартирниками не только в России, но и за рубежом: например, 17 ноября ее можно будет услышать в известном среди русского комьюнити Дубая заведении Chalet BEREZKA. В этом месте логично процитировать отрывок стихотворения Моновой «песенка про Дубай»:
Литературные критики и исследователи поэзии упоминают «сетевых поэтесс» чаще всего для того, чтобы противопоставить их поэтам «настоящим», профессиональным, а журналисты пишут ироничные репортажи после вечеров «сетевой поэзии». Поэт и критик Лев Оборин о стихах популярных поэтесс высказывается категорично: «Это не то что вторичная, а третичная поэзия, полная дешевого мелодраматизма и не имеющая понятия о стилистике. Обратите внимание, что почти все комментаторы пишут, что Астахова выразила «прямо их чувства». Она не удивляет своих поклонников, а подтверждает то, что им уже знакомо».
Ах Астахову и Солу Монову сравнивают уже даже не с эстрадниками, а с Эдуардом Асадовым, творчество которого называли «рифмованными прописями» для неискушенных читателей.
Это не то что вторичная, а третичная поэзия, полная дешевого мелодраматизма и не имеющая понятия о стилистике.
Как бы ни были тому резистентны критики и литературоведы, благодаря интернету современная поэзия десакрализируется и демократизируется. Массово открываются поэтические клубы, устраиваются литературные чтения со свободным входом. Например, проект «3.6.9.» с подзаголовком «концептуальная серия нетривиальных поэтических вечеров» называет своей миссией «культурную консолидацию русскоговорящих людей на планете». Концепция вечера такова: звучат музыкальные композиции и стихи, а художники презентуют свои работы (три композиции, шесть поэтов, девять картин).
Популярная сетевая поэзия начала попадать и в светскую хронику — так, журналист Алексей Зимин устраивает литературные стендапы, где на террасе московских ресторанов декламирует собственные стихи. У проекта Зимина есть даже личный мерч — лонгсливы со строками из стихотворений: «Где разведенка — там прицеп», «Быть нам с тобой — как неизбежность».
Фемпоэзией (феминистская поэзия, она же — феминистское письмо) принято называть стихи, написанные от лица женщин и отражающие феминистские идеи. Стихотворение, которое можно причислить к фемпоэзии, отличается от стихотворения, просто написанного женщиной, тем, что в феминистском письме затрагиваются вопросы гендерной и сексуальной идентичности, женских прав, присутствует рефлексия о языке, переосмысление авторитетов и традиций. Вот как с этими темами работает писательница и поэтесса Оксана Васякина:
(отрывок из сборника «Ветер ярости», 2019)
Сборник Лиды Юсуповой «Приговоры» (2020) называют первопроходцем в феминистском дискурсе о насилии — поэтесса, по словам критика Ильи Кукулина, «создает из языка бюрократических повторов новый поэтический язык»:
Нередко фемписьмо находится в тесной связи с письмом деколониальным — то есть созданным представителями и представительницами этнических меньшинств. Задача деколониальной поэзии, как утверждает поэтесса Егана Джаббарова («Руки женщин моей семьи были не для письма», «Дуа за неверного»), не только «констатировать факт травмы, но и преодолеть его, предлагая читателю новый мир, реконструирующий действительность по иным законам». Вот как это воплощается в ее текстах:
Егана Джаббарова, цикл «Люди без вещей»
С начала 2010-х годов русскоязычная поэзия стала политизированной, некоторые поэты и поэтессы, отталкиваясь от лозунга «личное — это политическое», искали собственную идентичность и формировали самопрезентацию, изучая историческую проблематику, соотнося ее с современностью. Проговаривали то, что раньше замалчивалось. Некоторые представители новой гражданской лирики называют себя продолжателями советской неподцензурной поэзии — той, что противопоставлялась поэзии официальной, «разрешенной». Поэтические высказывания социальных поэтов сложны: они филологичны, философичны, наполнены множественными отсылками к событиям прошлого и настоящего.
Например, Кирилл Корчагин, филолог и литературный критик, в стихах рефлексирует о способах письма, обращаясь к поэтической и философской традициям прошлых веков:
Кирилл Корчагин, стихотворение из сборника «Пропозиции»
Помимо Корчагина к социальной поэзии можно отнести тексты Ильи Данишевского, Дениса Ларионова, Евгении Сусловой, Глеба Симонова, Алексея Кручковского.
Одни исследователи предпочитают называть «Z-поэтов» социологическим феноменом, другие — поджанром русской поэзии. Пишут патриотические стихи в основном те, кто был в горячих точках, жители Донбасса. Многие стремятся сконструировать некий национальный миф, связанный с «переделкой мира». В их стихах можно встретить культ войны, жертвенной смерти, обращение к фольклорной традиции. Многие Z-поэты обладают государственной поддержкой — их печатают в СМИ, показывают по телевизору: в августе 2022-го телеканал Russia Today посвятил «людям, чье творчество дает силы и вдохновляет на подвиги» документальный фильм «Культурный фронт», а в 2023 году сборник «ПоэZия русского лета» стал доступен для чтения на «Госуслугах». К современной военной поэзии относят творчество Анны Долгаревой, Анны Ревякиной, Марии Ватутиной, Игоря Караулова, Александра Пелевина.
Форма поэзии, которая создается путем стирания слов из существующего текста. В среде современных русскоязычных авторов технику блэкаута использует Андрей Черкасов, а первопроходцем в этом жанре принято считать американского писателя и художника Остина Клеона, который сначала работал над своими рассказами, вычеркивая лишнее из газет, а потом понял, что оставшееся после зачеркиваний превращается в самостоятельный поэтический текст, и стал публиковать эти опыты в соцсетях, назвав их «газетными блэкаутами».
Стихи, построенные путем заимствования слов и фраз из уже существующих источников: например, текстов в СМИ, рекламы, вывесок. Эдакий литературный коллаж. Одним из ярчайших представителей found poetry среди писавших на русском языке можно назвать Дмитрия Пригова с его сборниками «По материалам прессы». В качестве примера — его стихотворение «Преступление»:
Это стихи на скриншотах, образованные в онлайн-диалоге с нейросетью. Доцент Школы лингвистики НИУ ВШЭ Борис Орехов в 2018 году провел эксперимент — натренировал нейросеть на стихах классических поэтов. По результатам вышел сборник «Нейролирика. Стихотворения и тексты», составленный Владимиром Коркуновым. Это издание Борис Орехов назвал «легитимацией нейронных стихов в литературе». Например, вот стихотворение нейросети, обученной на четырехстопных ямбах разных авторов:
Активно развивает бот-поэзию пишущий на русском языке белорусский поэт и медиахудожник Юрий Рыдкин.
В русскоязычном литературоведении еще нет учебника, который бы представил современную поэзию во всем ее многообразии. Но попытки написать его предпринимались. В 2016 году в издательстве ОГИ вышел учебник поэзии, составители которого поставили перед собой сложную задачу — научить читать и понимать стихи. Вместо привычного хронологического принципа, как в обычном школьном учебнике литературы, исследователи предложили принцип «проблемный», который позволял «последовательно обращаться к различным элементам устройства поэтического текста и показывать, как именно они могут воплощаться в творчестве разных поэтов». Учебник стал событием в литературном мире, но при этом подвергся критике: рецензенты критиковали саму идею популяризации поэзии, «умолчание» имен некоторых поэтов (что неизбежно в любой антологии), отсутствие ссылок на филологические источники, отмечали уязвимость в выборе корпуса современных поэтических текстов, который отражал позицию авторов сборника и не учитывал альтернативную точку зрения на литературный процесс.
Азарова Н.М., Корчагин К.М., Кузьмин Д.В. и др. Поэзия. Учебник
Попытку новой поэтической антологии в 2023–2024 году предпринял образовательный проект «Полка», запустив курс «История русской поэзии». Исчерпывающие лекции Льва Оборина посвящены поэзии нового, «свободного», времени (1990–2000) и, можно сказать, времени новейшего — двум последним десятилетиям. Оборин выстраивает хронологию «новой поэзии», попутно обозначая тенденции, издательства, площадки для высказывания, а перечисляя имена поэтов, стремится к объективности и всеохватности.
В сборник вошли стихи, которые лауреат премии «НОС» и автор важнейшей для современного литературного процесса автофикшен-трилогии («Рана», «Степь», «Роза») Оксана Васякина писала с 2021 по 2024 год. Исследование памяти, семейной истории, взросления и меняющейся действительности.
Оксана Васякина «О чем я думаю»
Второй сборник поэтессы Татьяны Стояновой, в который вошло больше сотни стихотворений. Исследование собственной телесности перемежается с мифологемой дома, осознанием границ между земным и вечным, одиночеством и единением, родством и сиротством.
Татьяна Стоянова «Контур тела»
В сборник верлибров вошли тексты, написанные поэтом, драматургом, прозаиком, известным по пьесе «Человек из Подольска» и роману «Саша, привет!», Дмитрием Даниловым в 2015–2022 годах. Медитативная поэзия, позволяющая внимательно рассмотреть детали обыденности и полюбить их.
Вместе со своим поездом
На конечную станцию «Новокосино»
Поезд почти пустой
Зато на противоположной стороне платформы
Толпятся пассажиры
Утро, час пик
Сейчас надо будет заехать в тупик
Перейти в противоположный головной вагон
И выехать обратно на станцию
Открыть двери
Пассажиры наполнят собой вагоны
И вперед, в центр
До станции «Третьяковская»
Все как обычно
Все как всегда
Дмитрий Данилов «Как умирают машинисты метро»
В книге-поэме Мария Степанова, известная по философско-документальному роману «Памяти памяти», освежает мифы о ссыльных поэтах и влюбленных царицах, вписывая их в новую реальность снежной и страшной ковидной зимы.
Мария Степанова «Священная зима 20/21»
Конечно, научиться писать стихи невозможно, но поэтические семинары нужны для того, чтобы обрести новую оптику, узнать побольше об истории русской поэзии, попрактиковаться в различных жанрах.
