Калейдоскоп выходов гостей премии начался с духоподъемного (особенно для Лос-Анджелеса, где столбик термометра не превышал 12 градусов тепла) образа Билли Портера. Актер сериала «Поза», которого мы хорошо помним по пышному черному платью с церемонии 2019 года, не стал нарушать свою же традицию и появился в топе из позолоченных перьев и объемной юбке-баллоне.
После такого старта градус смелости и эффектности мужских образов стал стремительно падать. Тимоти Шаламе, который на прошлых кинопремиях появлялся в цветочных костюмах и переливающихся портупеях, надел по его же меркам довольно скромный нейлоновый костюм, а Рами Малек, недавно снявшийся во всем приталенном и блестящем в рекламной кампании Saint Laurent, — черный тотал-лук без каких-либо инстаграмоемких деталей.
Поступиться собственным комфортом на красной дорожке, за которой следят миллионы, рискуют немногие. Поэтому мужчины — в том числе Брэд Питт, который получил «Оскар» за лучшую мужскую роль второго плана, — выбирали классический black tie, а женщины — например Рене Зеллвегер, ставшая лучшей актрисой года, — чистые светлые оттенки. В белых нарядах пришли Сальма Хайек, сделавшая реверанс греческому стилю, Синтия Эриво, утонувшая в пышной, практически свадебной юбке, Лили Олдридж, которая предпочла новому платью коллекцию Ralph Lauren 2013 года, и Сэнди Пауэлл, на чьем костюме расписался уже весь Голливуд, и не просто забавы ради. Впоследствии номинантка на «Оскар» за работу над стилем «Ирландца» продаст памятную вещь, а собранные деньги переведет на благотворительность.
Образом Пауэлл список выходов-заявлений на красной дорожке «Оскара» не ограничился. Лучший актер года Хоакин Феникс пришел за своей первой статуэткой в костюме Stella McCartney, в котором выходил к репортерам весь сезон. Вместо благодарственной речи он зачитал оду экологии: «Многие из нас виновны в том, что мы забыли о природе. Мы думаем, что мы — центр вселенной, поэтому истощаем ее ресурсы. <...> Мне кажется, если мы используем любовь и сострадание, то сможем создать системы, которые изменят наш мир. Нужно забывать ошибки, которые мы совершали в прошлом, и давать себе второй шанс».
На кейпе Christian Dior, в котором пришла Натали Портман, были вышиты имена женщин-режиссеров, которые были достойны номинации на «Оскар», но так и не получили ее: например, Греты Гервиг («Маленькие женщины»), Лулу Ванг («Прощание»), Мати Диоп («Атлантика») и Лорин Скафарии («Стриптизерши»).
Другой выразительный выход принадлежал режиссеру Спайку Ли. Его неизменно фиолетовый костюм в этот раз приобрел желтую окантовку и номер «24» — это отсылка к цветовой гамме униформы и игровому номеру баскетболиста Коби Брайанта, который погиб незадолго до «Оскара». Другими словами, эта красная дорожка показала: сегодня важны не только (а порой и не столько) автор, силуэт и декор образа, но и его смысловая нагрузка.
