Пока голливудские и европейские студии одна за другой приостанавливали съемки из-за глобальной пандемии, Тимур Бекмамбетов разрабатывал одновременно пять картин. Он обнаружил, что карантин — идеальное время для формата Screenlife.
«Производство очень органично, а за последние пару месяцев мы убедились, что наш подход — единственный, позволяющий не останавливать работу во время ограничений, — говорит режиссер изданию Deadline. — У меня актер в Лондоне, я веду запись из Лос-Анджелеса, а еще один актер в Сиднее, тоже перед экраном. Я записываю их общение, и это то же самое, что и полноценные съемки: есть история, есть драма, есть любовь, и они могут взаимодействовать друг с другом, а я это все записываю. И речь не только о камере в Skype или другой системе видеоконференций, а еще и об экранах актеров. Очень важно показать поведение персонажей: например, один из фильмов открывается окошком Google, в котором парень ищет способы покончить с собой. И этой единственной фразы уже достаточно, чтобы многое понять о человеке, так как мы никогда не врем нашим экранам».
До пандемии, которая сделала онлайн-общение обязательным, формат Screenlife казался бесполезным, странным и надуманным, но изоляция придала ему значительности.
19 марта Бекмамбетов сообщил, что работает над картиной «ФАУ. Побег из ада» о летчике Михаиле Девятаеве удаленно, с помощью платформы Microsoft Teams, которая превращает планшет в режиссерский пульт и виртуальную рацию. Актеры снимаются в Санкт-Петербурге, слушая команды постановщика. Сцену воздушного боя режиссер снимет во время виртуального сражения в видеоигре War Thunder — симулятора образцов боевой техники, в том числе и самолетов времен Второй мировой войны.
