Берлинале-2026: кто в восторге от решения жюри
76-й Берлинский фестиваль, как и предыдущий, выдался кризисным. Конкурс, в котором было очень немного хорошего, кажется, разочаровал всех. В том числе избыточным количеством фильмов (22): попадание многих из них в конкурс было продиктовано явно не их художественным качеством, а успешным следованием повестке. Почти половину работ (девять) полностью или в соавторстве сняли женщины-режиссеры. Преобладали фильмы на феминистскую, антиколониальную, мигрантскую тематику, часто окрашенные критикой по отношению к «бездушному неокапитализму».
К счастью, были и скромные человеческие истории, встреченные с наибольшей теплотой («Мошки», «Вольфрам», «Самый одинокий человек в городе») — их снайперски точно решило не замечать жюри, которое много критиковали, но не за то, что нужно. В зале Berlinale Palast на утренних и дневных показах для индустрии и прессы стали наблюдаться свободные места, чего раньше отродясь не бывало. К сожалению, Берлинале продолжает утрачивать былые позиции, и этот процесс при взятом курсе будет только усиливаться.
Конкурс, в котором было очень немного хорошего, кажется, разочаровал всех.
Этот фестиваль всегда считался самым политизированным, но считать ли политикой следование левой повестке? Председатель жюри Вим Вендерс отказался это делать, в первый же день произнеся на пресс-конференции невинную фразу о том, что жюри стоит держаться подальше от политики, после чего фактически стал объектом травли.
Сначала на фестиваль публично отказалась приехать индийская писательница Арундати Рой, затем группа пропалестинских активистов во главе с Тильдой Суинтон, Хавьером Бардемом, Марком Руффало, режиссерами Кеном Лоучем и Майком Ли (на сегодняшний день под письмом стоит 105 подписей) выступили с яростным осуждением классика немецкого кино: «Мы категорически не согласны с заявлением председателя жюри Берлинского кинофестиваля 2026 года Вима Вендерса о том, что кинематограф является противоположностью политике. Нельзя отделить одно от другого». Они потребовали, не больше не меньше, пересмотра политики Германии в отношении Израиля: «Мы встревожены участием Берлинале в цензурировании работ художников, выступающих против продолжающегося геноцида, совершаемого Израилем против палестинцев в Газе, и ключевой роли немецкого государства в потворствовании ему».
Выступавшие на церемонии закрытия пытались смягчить этот конфликт, настояв на том, что разница темпераментов все же имеет право на существование, а сам Вендерс в своей речи высказался в том смысле, что носители разных художественных и политических дискурсов должны не враждовать, а дополнять друг друга, но первая половина церемонии все равно превратилась в антиизраильскую акцию. Ее триумфом стало награждение в качестве лучшего фильма в конкурсе «Перспективы», как мы и предсказывали, картины «Хроники осады» (Chronicles From the Siege) палестинца Абдаллы аль-Хатиба.
Нелучший фильм этого интересного конкурса рассказывает истории нескольких палестинцев, находящихся под осадой, прячущихся в руинах и лишенных самого необходимого. Продюсер фильма развернул на сцене палестинский флаг, а режиссер предрек скорое открытие кинофестиваля в Газе и пообещал запомнить всех, «кто был за нас и кто был против нас». После чего обвинил Германию в геноциде палестинского народа, сообщив, что ему все равно, отберут у него теперь ВНЖ или нет.
С выходом на сцену основного жюри беспорядки прекратились, но объявление результатов исторического оптимизма отнюдь не добавило. «Золотым медведем» жюри Вима Вендерса наградило фильм «Желтые письма» (Yellow Letters) турецко-немецкого режиссера Илькера Чатака — психологическую семейную драму о распаде семьи культурных диссидентов, которых закатывает под асфальт турецкая власть («желтые письма» присылают тем, кто подвергается репрессиям). По понятным причинам снять такое кино в Турции не представляется возможным, поэтому Анкару в нем заменяет Берлин, а Стамбул — Гамбург. Причем немецкие города под турецкие никак не замаскированы — с целью подчеркнуть универсальный характер рассказываемой истории. Универсальностью месседжа, вероятно, и объясняется факт присуждения этой картине главного приза: культурные работники многих стран, в том числе в Америке и Европе, чувствуют, что их «зажимают».
Удивительным образом второй по значению приз, Гран-при, жюри тоже присудило турецкому фильму — качественной, но старомодной притче «Спасение» (Salvation) Эмина Элпера, основанной, впрочем, на реальных событиях резни между представителями двух курдских кланов. Победу этой картины мы тоже предсказывали: она в метафорической форме отражает текущую политическую ситуацию, когда борьба с терроризмом становится ее полной противоположностью.
Лучшим режиссером Берлинале-2026 назвали дебютанта в игровом кино британца Гранта Джи за фильм «Все в восторге от Билла Эванса» (Everybody Digs Bill Evans) — атмосферный, меланхоличный, хотя и не очень убедительный байопик известного в узких кругах джазового пианиста. Награду вручал сам Вендерс, хотя по статусу ему полагается вручать главный приз, — очевидно, что поклонник джаза и рока, как и Грант Джи, сам снявший несколько музыкальных фильмов и «рокьюментари», таким образом выразил поддержку коллеге по цеху.
«Серебряным медведем» за лучшую главную роль предсказуемо наградили немецкую актрису № 1 Сандру Хюллер, сыгравшую в австрийской исторической драме «Роза» (Rose) Маркуса Шляйнцера роль женщины, которая долгое время выдавала себя за мужчину и жестоко за это поплатилась. Графически безупречно снятый черно-белый фильм вроде бы не пытается натянуть на себя текущую фемповестку, но и не выбивается из нее — история замученной в XVII веке женщины служит сегодня еще одним доказательством очевидного.
«Серебряного медведя» за роль второго плана отдали сразу двоим прекрасным пожилым британским актерам — Анне Калдер-Маршалл, сыгравшей пожилую женщину с деменцией, и сэру Тому Кортни, сыгравшему ее мужа в одном из лучших фильмов берлинского конкурса — психологической драме американца Лэнса Хаммера «Королева у моря» (Queen at Sea). Ей же отошел и Приз жюри.
За сценарий отметили крайне скромный в художественном отношении фильм «Нина Роза» (Nina Roza) канадки Женевьев Дюлюд-Десель о монреальском болгарине, после многих лет отсутствия вернувшемся на родину с целью переманить гениальную восьмилетнюю деревенскую художницу, но осознавшем, что нельзя отрывать цветок от земли, в которой он так прекрасно цветет. Приз за сценарий обычно дают картинам, где наблюдается какой-то неожиданный и актуальный смысл, в этот раз его предпочли отдать вещи со столь несложным месседжем.
Факт присуждения «Серебряного медведя» за выдающийся художественный вклад неигровому фильму «Ио» («Yo»), являющему собой посмертный портрет пожилой хипстерши по имени Иоланда, можно оправдать только тем, что его авторы, Анна Фитч и Бенкер Уайт, по профессии художники. Их проект совмещает шокирующие по откровенности кадры пожилой женщины, отличавшейся радикальным боди-позитивизмом, с рукотворной кукольной реальностью — не желая расставаться с Иоландой после ее смерти, художники изготовили очень похожую на нее куклу и кукольный домик старушки размером 3:1.
Во внеконкурсной «Панораме» по результатам голосования зрителей победила остросюжетная немецкая судебная драма «Обвинение» (Staatsschutz / Prosecution) Фараза Шариата, обойдя обильно представленные в этой программе хиты недавнего «Санденса». Берлинская публика явно разделяет беспокойство, содержащееся в этом тревожном высказывании о подъеме неонацизма в Восточной Германии.