|
Канадский режиссер Дени Вильнев, в 90-х снимавший документальные короткометражки, а в 2010-х доросший до высокобюджетных триллеров с голливудскими звездами («Враг», «Пленницы»), объясняет свое влечение к психологически тяжелым сюжетам тем фактом, что жизнь в Канаде слишком благополучна и скучна; разве что погода суровая.
Погода в его новом фильме «Убийца» (вышел в российский прокат 26 ноября) противоположна канадской: действие происходит по обе стороны границы между Мексикой и США, солнце печет, а значит, в воздухе веет трупным запахом от убитых наркоторговцев.
|
Кадр из фильма «Убийца»
|
Агента ФБР Кейт (Вильнев предложил эту роль Эмили Блант после того, как посмотрел «Молодую Викторию», где актриса умудрялась управлять Англией середины XIX века твердой рукой, оставаясь слабой и женственной) отбирают для миссии в Мексике. Цель — добраться до наркобарона, приказавшего уничтожить несколько десятков людей в Аризоне.
|
Эмили Блант в роли Кейт
|
В пути Кейт не может избавиться от ощущения, что другие участники операции что-то недоговаривают. И точно: руководитель Мэтт (Джош Бролин) сначала представляется, будто он из министерства обороны, потом оказывается, что он из ЦРУ, а загадочный Алехандро (Бенисио Дель Торо) вообще бывший прокурор из Колумбии, и не совсем ясно, на кого он работает. Кейт начинает чувствовать себя пешкой в чужой игре, которая ведется не по правилам — на прямой вопрос Алехандро отвечает ей: «Ты хочешь узнать, как устроены часы, но твое дело — всего лишь поглядывать на время».
|
Эмили Блант в роли Кейт, Джош Бролин в роли Мэтта и Бенисио Дель Торо в роли Алехандро
|
В самом начале фильма видно, что Дени Вильневу не хочется делать еще один боевик о борьбе с наркомафией, хотя перестрелок и экшена в «Убийце» хватает. Это фильм о столкновении западного типа мышления и априорной установки, что закон превыше всего, с бандитской этикой мести и выживания. Это кино о размывании границ, которые еще недавно казались незыблемыми — Кейт идет жаловаться на своих новых коллег начальству и слышит: «Не мы нарушаем границы, это границы сместились».
Вильнев снимает пустыню на границе Мексики и США в прибор ночного видения под угрожающую музыку исландца Йоханна Йоханссона, отчего пейзаж становится чужой, пропитанной кровью и почти инопланетной землей. В этом аду западное сознание с его привычкой к порядку и логике мутирует под давлением агрессивной дикости.
|
|
На протяжении всего фильма параллельно с основным сюжетом Вильнев показывает сценки из жизни скромного полицейского из Хуареса, где происходит часть действия фильма. Вроде ничего особенного, но зрители уже знают, что пути провинциального копа и отряда ЦРУ сойдутся, и Вильнев как никто сегодня умеет создать атмосферу ожидания насилия, воздействующую на зрителя больше, чем сам экшен. В этом смысле он обновил жанр — такого исследования тонкой грани между законом и преступлением не было со времен «Тренировочного дня» Антуана Фукуа, и фильм настолько хорош, что можно точно сказать: такое кино выходит не чаще раза в полтора десятилетия.
|
|