Действующие лица:
«Я не Энди Уорхол», Юрий Альберт,
«Моя комната — очередной аквариум», Филипп Паррено,
«Девушка на фоне камина», Амедео Модильяни,
«Друг на друге», Джефф Кунс,
и другие произведения искусства.
Действие происходит в особняке на Петровке в Москве. Между тремя актами пьесы проходит несколько месяцев.
Любой текст о проекте «Генеральная репетиция», открывшемся в Московском музее современного искусства, вполне может начинаться с такого короткого введения в курс дела. У тех, кто не знаком с концепцией этой по-настоящему масштабной задумки, возникают резонные вопросы. Почему работы художников репетируют в здании музея чеховскую «Чайку»? Зачем выставке либретто? Да и какое вообще отношение имеет к этой экспозиции театр? Ответить готовы фонд V-A-C, Московский музей современного искусства и фонд KADIST. Они и придумали этот проект в трех актах.
Первый из них превращает произведения искусства в артистов, которым отданы не только музейные залы, но и сюжет самого, пожалуй, известного произведения русского театра. Их действия режиссирует объединение «Театр взаимных действий», которому удается найти в хорошо знакомом каждому тексте (те, кто забыл «Чайку», все равно в этом не признаются) новые смыслы.
«Пьеса Чехова — практически ровесница современного искусства — более ста лет ставится во всем мире и может претендовать на метавысказывание, которое будет резонировать со смыслами и актерскими данными художественных работ», — сообщает нам либретто, собравшее также и имена этой разбитной театральной труппы. В ней и Марелла Аньелли Ричарда Аведона — она пробуется на роль Аркадиной, и «Дафна» Джузеппе Пеноне, претендующая стать Ниной Заречной, и целая череда видеоработ, которые воплощают эпизодических персонажей.
«Социально активные актеры обращают внимание других на то, что все эпизодические персонажи “Чайки” — работник Яков, безымянные повар и горничная — принадлежат к угнетенному сословию. Увлеченные идеями преобразования театра в сторону большего демократизма и горизонтальности, актеры решают в рамках собственного спектакля если не восстановить социальную справедливость, то хотя бы преобразовать ее в художественную. Роли эпизодических персонажей дают продолжительным видеоработам, тем самым расширяя время их сценического действия: бессловесные обретают голос», — иронично объясняет либретто.
Впрочем, одним либретто здесь не обойтись. Если захватить с собой текст пьесы или человека, способного декламировать не только тот самый монолог Заречной, можно разобраться в заявленных смыслах и, минуя первый слой, проникнуть поглубже. Вот, например, «Моя комната — очередной аквариум» Филиппа Паррено — это не только одно из самых фотографируемых произведений выставки (еще бы, по светлому залу с высокими потолками и лепниной в буквальном смысле плавают стаи рыб), но и прямая отсылка к увлечению Тригорина — любителя «сидеть под вечер на берегу и смотреть на поплавок».
Однако первый акт «Генеральной репетиции» — это не только экспозиция-пьеса. Преобразованное действие «Чайки» занимает второй этаж здания ММОМА, и попадает на него зритель в самом конце, пройдя через первый и третий.
Первый этаж отдан инсталляции британского художника Майка Нельсона «Снова больше вещей (Разрушение плиты)» из коллекции фонда V-A-C. Отказывая им в постаменте, он объединяет в одном пространстве разделенные веками скульптуры, но утверждает, что имел в виду в первую очередь не связь культур и времен, а собственный диалог с произведениями Луиз Буржуа, Альберто Джакометти, Константина Бранкузи и других скульпторов.
Третий же поделили между собой восемь формаций (от Вымыслов и Рекуссий до Систем), по которым распределены произведения-наблюдатели. Они могут в любой момент стать участниками пьесы, но пока будто занимают место за кулисами, а не на сцене.
Двести работ из коллекций трех институций выбирали 16 кураторов, так что проект может послужить примером не только впечатляющей масштабности, но и настоящей коллективной работы. Второй и третий его акты откроются уже летом. И если над драматургией второго поработает философ Армен Аванесян, то третьим займется писатель и поэт Мария Степанова.
То, как тесно связано современное искусство с миром театра, Москве пытались объяснить уже не раз. И хотя положение это убедительное и зрителем даже во многом усвоенное, экспозиций, прорабатывающих этот тезис в достаточном объеме, не так уж много. «Генеральная репетиция», с одной стороны, логично продолжает работу фонда V-A-C, летом прошлого года устроившего москвичам знакомство с творчеством именитого Тино Сегала, и демонстрирует заодно обширную коллекцию фонда, а с другой — напоминает: это хоть и генеральная, но пока репетиция.
